Пре велике холивудске драме попут Амерички снајпер може раздражити филмске критичаре и шармирати чланове Академије, обично пређе преко стола Ницка Темплеа. Мали тимови на Вилд Цард , његовој компанији са седиштем у Калифорнији са седиштем у Калифорнији, обично треба отприлике недељу дана након што погледају филм - или довољно да комбинују његов лук и заплет. Њихов посао: Сведите два сата снимка у интензивну двоминутну приколицу која ће постати кључни комад - можда тхе пресудан део - свеукупне маркетиншке стратегије филмског студија.
Када приколица заиста пева, њен утицај може бити огроман. Од средине фебруара, Амерички снајпер је на америчким благајнама зарадио више од 307 милиона долара. Такође је постало други филм са највећом зарадом са оценом Р свих времена. Очигледно је да се пуно иде у маркетинг филма, али Вилд Цард добија заслуге за производњу ове пригоде која зауставља срце:
колико је висока Џема стилови
Темпле'с Вилд Цард, независна продавница специјализована за филмско оглашавање, такође стоји иза приколица за Непрекинути , Излазак: Богови и краљеви , Малефицент , Зора планете мајмуна , Линцолн , Велики Гатсби , и многи други. Није лоше за момка који нема формалну обуку за монтажу видео записа.
Дипломирао је на Вермонт-овом Миддлебури Цоллеге-у, Темпле је стигао у Холливоод 2001. године онако како то ради већина трансплантација: срцем заложеним за проналажење пута у филмском послу и брзо заљубљивање у избељено сунцем стање. Након неколико студијских послова на ниском нивоу, гравитирао је монтажи филма. Конкретно, наизглед тајна уметност сечења приколица.
„Заљубио сам се у идеју да узмем материјал и покушавам да створим поруку с њим“, каже он. Нека упорна зановетања колега погрбљених у уређеним увалама помогла су му да научи основе. Његова прва велика пауза догодила се када је радио у компанији Траилер Парк Инц. и пресекао место Супер Бовла за филм Стевена Спиелберга из 2005. године, Рат светова . Спиелберг је то волео, каже Темпле, а једно је довело до другог: „Започнете једну везу и оне се некако граде.“
Темпле је направио мали корак ка самосталном излагању 2007. године, удружујући се са холивудском маркетиншком компанијом Цимаррон Гроуп. Фирма, која се у међувремену затворила, пружила му је канцеларијски простор и подршку за бацк-оффице, док је његов тим од четири уредника смањио приколице за неколицину клијената. Али, за три године, закључио је да му треба сопствена продавница. Почео је да се обраћа инвеститорима и потрага га је на крају одвела у банку по добре старомодне кредите. „Омогућило ми је да компанију замишљено градим“, каже Темпле. „Само сам желео да будем сигуран да визија није заснована на повраћају партнера и финансијским роковима.“
Била је то паметна опклада. Вилд Цард расте од свог оснивања и остаје једна од ретких продавница филмског оглашавања у власништву индие уредника у ЛА-у. Компанија има скоро 50 запослених и годишње сече приколице за више од 30 филмова.
колико година има тиа торес
Размишљајући о успеху Вилд Цард-а и његовом предузетничком путу, Темпле каже да је пресудно континуирано испробавати нове ствари. На пример, специјализовао се за драме, акцијске филмове и летње хитове, али једном је покушао да пресече приколицу за романтичну комедију. То је била катастрофа. 'Врати ме поново Умри Мушки ! ' сећа се размишљања. 'Не треба ти други сет руку Како изгубити момка за 10 дана . ' Неуспели експеримент, наравно, али помогао му је да пронађе фокус.
Неупућенима је лако да ове приколице сматрају једноставно врло кратким резимеима филмова. Али разговарајте са Темплеом о његовом процесу монтаже и брзо ћете сазнати да је компликована уметност израда тона играног филма за 120 секунди. „Најбоље приколице стварају тренутни утицај који покреће питања и интригира публику, али не одаје толико пуно да се осећају као да могу повезати све тачке“, каже он. Потребне су оштре вештине приповедања и изоштрени осећај за оно што публику привлачи на себе. Погледајте како Темпле то ради.
Мислите као ваша публика.
„У почетку звучи као попустљивост, али изградили смо ово заиста лепо позориште“ у Вилд Цард уредима, каже он. Пре него што уредници могу да размишљају попут уредника, прво морају да погледају филм онако како би гледала публика. Дакле, овде одлазе да побегну од столова и филм доживе као гледаоци. Такође им омогућава да чују како једни друге реагују на тренутке у филму, што им може помоћи да касније изолују кључне клипове.
Подесите тон.
Типично када Темпле и његов тим добију филм или „дневне новине“ са снимања, снимци стижу без музичке пратње. Дакле, први корак је тражење правог звучног записа који би се ускладио са причом и изазвао одговарајуће расположење. (Имајте на уму како се музика и тишина користе у Амерички снајпер приколица за стварање неизвесности.) Ово је такође случај када тим Вилд Цард-а пази да не користи конвенције које остављају утисак да се публика продаје. На пример, гласовна предавања су углавном прошлост. Данас су гледаоци филмова „проницљивији и знају конвенције“, каже он, а то значи „можете бити суздржанији“.
др Паул Нассиф етничка припадност
Линеарно није увек боље.
„Морате навести људе да престану да једу своје Твиззлере. Имате око 30 до 40 секунди да их закачите “, каже Темпле. Немојте претпостављати да то време требате искористити за почетак на почетку приче како би слушаоци знали куда идете. Уместо тога, Темпле тражи неочекиване тренутке. „Пустите их да слете и дишу“, каже он. Можете пустити публику да попуни нека поља, али будите сигурни да су ваша порука и намере јасни.
Најопаснији први утисак је осредњост.
„Бити обичан“ сасвим је могуће најлакши начин да се потопи приколица, каже Темпле. „Морате да кажете хеј, погледајте овамо, заиста гласно и смело.“ То се односи и на то колико унапред објавите публици. Стога: будите смели, али будите храбри и разборити. Избацивање превише клипова публици пре покретања филма коштаће вас изгубљеног замаха и ишчекивања.
Темпле такође додаје још једну димензију послу. У ствари, удружио се са режисером Ридлеием Сцоттом и његовом продуцентском кућом РСА Филмс да би покренуо подухват назван 3ам да би експериментисао са маркетиншким кампањама на друштвеним мрежама и проширењима брендова за филмове. Темплеова супруга и пословни партнер Аллисон (претходно је надзирала Фокову креативну подјелу садржаја) управљаће свакодневним операцијама.
У међувремену, жели да Вилд Цард има величину која не угрожава квалитет рада. Осим тога, жели да задржи своје руке у неком од уређивања, што не би могао да уради ако је водио радњу са 300 људи. „Управљање креативним људима готово је немогуће“, каже он. „Оно што их чини сјајним је то што су полудели“, каже момак који је власник свог предузећа, управља тимом, врши сопствену монтажу и покреће други подухват.
Храм застаје. „Схватам“, додаје. 'И ја сам један.'
