Друствене мрезе је нешто што је Холивуд у великој мери напустио: комбинација непосредности са главних наслова, шаљивог рушења и друштвених коментара. Откад су филмови ту територију уступили телевизији, месту где су отишли и одрасли гледаоци и дугорочни наративи, велике слике нису биле ништа више од трикова и спектакла. Друствене мрезе, који је режирао Давид Финцхер ( Знатижељни случај Бењамин Буттон-а, зодијака ) из оштрог сценарија Арона Соркина (преузето из извештаја Бена Мезрицха о оснивању Фејсбука, Случајни милијардери ) даје вам трачак наде да редовни филмови и даље могу бити забавни, за одрасле и повезани са препознатљивим светом око нас.
Финцхер и Соркин користе Фејсбук за анатомију нашег садашњег културног тренутка. Али у средишту је нешто што не очекујете у тако амбициозном филму: комар.
Име комарца је Марк Зуцкерберг, оснивач и извршни директор Фацебоок-а и, како га је - запањујуће - глумио Јессе Еисенберг, нешто је попут првог Аспергеровог визионара.
Богатство је изграђено по хиру. Друствене мрезе показује нам милијарде изграђене на незадовољству. У прву сцену га је бацила његова девојка (Руни Мара, звезда предстојећег Финчера Девојка са тетоважом змаја ), Зуцкербергови ловци доле у својој соби на Харварду, истовремено изгризајући јадну девојку на његовом блогу и постављајући веб локацију која омогућава студентима универзитета да буду оцењиване по врућини. Девет сати и 22.000 погодака касније, Зуцкерберг је срушио Харвардов сервер.
Зуцкерберг зарађује Харвардов гнев. Али он такође привуче пажњу јоцк близанаца Цамерон и Тилер Винклевосс (обоје их је играо са бомбом с ланчикастим чељустима Армие Хаммер, праунук нафтног тајкуна Арманд Хаммер) и њиховој другарици Дивиа Наренди (Мак Мингхелла) који су дошли на идеју за локацију на друштвеним мрежама на Харварду. Зуцкерберг се слаже да њихову идеју преточи у стварност, али их и даље омета док успоставља сопствену веб локацију средствима свог пријатеља Едуарда Саверина (Андрев Гарфиелд, који је веома дирљив).
Тај сплет је у основи парница које Финцхер и Соркин користе као наративни лук да испричају причу о томе како је Фацебоок прелазио од кампуса до кампуса, а затим и од земље до земље, на путу до тренутне процене од око 25 милијарди долара. (Винклевоссови су тужили Зуцкерберга због крађе њихове идеје и нагодили се с њим за износ за који се износи око 65 милиона долара. Саверин, који је постао финансијски директор Фацебоока, такође је тужио Зуцкерберга након што је овај пресекао власнички улог Саверина и уклонио његово име са веб локације. Саверинова нагодба вратио његово име и, наводно, стотине милиона.)
Шта раздваја Друствене мрезе из осталих прича о успеху који су постали кисели је да филм не заузима Поллианна став да је Марк Зуцкерберг оштећен успехом. На почетку је арогантан, самозатајан и осветољубив као и на крају. Центрирање филма око лика који се не мења или расте обично је катастрофалан избор. Али лик Марка Зуцкерберга, малоумног генија, пресудан је за оно што филм говори о култури коју је искристалисао.
Финцхер и Соркин представљају Фацебоок као амблем интернетског света који је истовремено неповезан и егзибиционистички, и суров и мршав. Када се Зуцкерберг касније сретне са девојком чије га је одбијање инспирисало, она му каже да он 'пише своја подмукла срања из мрачне собе јер то данас раде бесни.'
То је сјајна линија, и једна ће, сигуран сам, бити наведена како би се доказао случај који већ кружи против филма у неким круговима као два типа старих медија који пишу писмо мржње новим медијима. (Филмаши Финцхер и Соркин су у касним четрдесетим). Да у њему постоји елемент писма мржње Друствене мрезе је део узбуђења филма.
По мишљењу Финцхера и Соркина, Интернет има пуно тога да одговори. Нису Лудиди или глупи дудови, али избегавају безумни оптимизам веб навијачица које игноришу тешка питања о томе како технологија трансформише друштво. Реакција колена на већину критика дигиталне културе је да је свака нова технологија дочекана са сумњом и тврди да ће променити друштво на горе. С обзиром на коријене Фацебоок-а у осјећајима неадекватности Марка Зуцкерберга, Финцхер и Соркин су, у најмању руку, свјесни начина на који наводна демократија Веба пречесто функционише као правило мафије (анонимност и тренутна способност одговора мрежа је благодат за фанатике свих пруга.)
Финцхер и Соркин су довољно паметни да нам покажу нешто од чега се храни Зуцкербергова огорченост: Затворено друштво на Харварду, како га приказује кинематограф Јефф Цроненветх. То је домен сенковитијих соба обложених дрветом него што нам их је било који амерички филм од тада приказивао Кум . Такође је место на којем људи још увек говоре о „јеврејском братству“ (члан је Зуцкерберг), а председник, несретни Ларри Суммерс, има толико узвишену визију свог места у свемиру да бављење студентима сматра испод себе. Дијелић Зуцкерберга за којим се коријените дио је који одбија да вас било шта кради, а најмање ВАСП право које очекује поштивање.
Али то одбијање се односи на све остале. Наравно, има ироније у тако шкакљивом и социјално неспособном лику као што је Марк Зуцкерберг који прави веб страницу за друштвене мреже. Али на начине који су неухватљивији, Фацебоок постаје ствар која му омогућава да пређе сваку друштвену границу, а да истовремено остане нетакнут. Организује забаву и још увек је искључен из ње. И заслуга Финчера и Соркина је што се они не омекшају, не користе то да изазову патетику за Марка Закерберга.
Ни Јессе Еисенберг га не омекшава. Ајзенберг избија из капије у првој сцени, показујући нам некога чији ум ради на толико стаза, тако брзо, да има три теме испред себе, док људи са којима разговара још увек покушавају да обраде оно што је рекао пре два минута. Филм није трајао пет минута, а Еисенбергу ми је висила вилица. До сада, на сликама попут Зомбиеланд и Адвентуреланд , Ајзенберг је деловао привлачно, меко, неасертивни глумац, меланхоличнија верзија Мајкла Цере. Оно што Ајзенберг ради Друствене мрезе је неустрашив за младог глумца који преузима прву главну улогу. Никада не постоји тренутак када дозволи да траг страха или повреде пређе преко Зуцкерберговог лица, а опет преноси сваку незадовољство, сваку сумњу која се ковитла унутар овог детета. То је запањујуће дисциплинована глума.
То је мера брзине кретања дигиталне културе, овај филм гледамо тек седам година након Зуцкербергове ноћи освете у студентском дому. И мерило је како та култура утиче на посао, гледамо филм о компанији чији су оснивачи већ испали, а који су знали да раде пријатељи у послу неколико деценија на посао; компанија чија је вредност 25 милијарди долара без изласка на берзу; и онај чији је оснивач већ милијардер који ће вероватно изједначити или надмашити богатство Била Гејтса ако компанија заиста изађе на тржиште.
Оно што нам Финцхер и Соркин показују овде познато је из других прича које смо видели о успеху у плаћању пријатељства. А издаје и повреда и пословне махинације су све довољно стварне. Али младост протагониста, пролазећи кроз све ово пре него што су имали много животног искуства, чини да њихове невоље на неком нивоу изгледају виртуелно као и искуство које продају. Нешто је веома погрешно у томе што је Гарфиелдов Едуардо Саверин спортски изгледао као неко коме је најбољи пријатељ убацио бодеж, а да је и даље изгледао попут детета које расте у његовом првом оделу. Управо то неискуство чини Зуцкерберга толико вољним да га заведе Сеан Паркер (Јустин Тимберлаке, који је сјајан). Суоснивач Напстера корача у филм на таласима шарма и Апплетинис-а, делимично гуруа новог медија, делимично парти парти-а, и то је мера одбијања филма да донесе било какве лаке процене које, иако је јасно да је лоша вест, није без визија.
Друствене мрезе не покушава ништа тако лажно као што је предвиђање ни о будућности пословне културе ни о култури уопште. Најјачи пословни коментар Друствене мрезе чини је у филмском бизнису. Мислим да није случајно што је задатак превођења компримоване пословне саге и портрета културног тренутка у детаљан, а опет брз и уверљив наратив припао писцу који је пре свега познат по свом раду на телевизији. Серијал ТВ је еволуирао у дугачке вишеструке наративе који могу трајати сезонама, док се сценарији за већину главних филмова често осећају далеко мање важнима од маркетинга. Слике које би некада биле популарни хитови, Друствене мрезе или можда Антона Корбијна Американац су, у поређењу са оним што их окружује у мулитплексу, готово уметнички филмови. Зло духовит и застрашујући научно-фантастични трилер Спајање потонуо без трага почетком ове године. Варнер Брос. је имао толико мало поверења у филм да није ни откупљивао рекламе за штампу Тхе Нев Иорк Тимес . А о 3Д-у, који се рекламира као будућност филмова (ох, ко је поново снимио ту плочу?) И о инспирацији за нешто попут 5000 дигитално опремљених екрана, већ се говори као о прошлости.
Управо су у атмосфери Давид Финцхер и Аарон Соркин снимили филм који говори и о овој плиткој и убрзаној култури и супротставља се њеној општој доступности: сценарио је слојевит са информацијама, али јасно, не појављују се ни режија ни монтажа да је то урадио неко ко пати од поремећаја пажње, главни лик није омекшан да би био симпатичнији. Друствене мрезе обојица хватају зеитгеист и пркосе му.
колико је стар Кит Хоовер
Питање које остаје је: Да ли ће људи навикли на брзину дигиталне културе успорити довољно да је гледају? И да ли ће моћи да се препознају ако то препознају?
