Недавни разговор режисерке Цассие Јаие о ТЕДк-у фасцинирао ме је од перспектива лидерства:
Како реагујете када нова искуства оспоравају ваша стара уверења?
Шта ако сте у јавности?
Глобално?
Шта ако су у сукобу са вашим најдубље веровања?
који је Цхуцк Воолери ожењен
А ваше породице, пријатеља, извора финансирања и заједнице?
Џејева истраживања неочекивано су је одвела у супротном смеру који је очекивала. Остајући верна својим најдубљим вредностима ризиковала је своје личне и професионалне односе, усред глобалних контроверзи.
Лидери се суочавају са сукобима и контроверзама. Видевши њену посвећеност својој уметности и интегритет њеним најдубљим вредностима под стресом, у јавности, као прилику за учење, питао сам је о њеном раду и искуству у стварању и дистрибуцији.
Јосхуа Сподек: Мало документарних филмова доноси новац. Ваша најновија је завршила контроверзна, а ипак зарадила новац и привукла глобалну пажњу. Како је започео и развио се?
Цассие Јаие: Почело је са једноставном идејом за документарац који је на крају постао далеко сложенија прича и ништа попут онога што сам планирао.
Првобитна идеја била је снимити документарни филм о Покрету за људска права какав сам познавао или како су ми рекли, а то је да се састојао од мушкараца који су мрзели жене и били против женских права или женске равноправности.
Одлучио сам да снимим филм о том покрету јер се већина мојих претходних филмова односила на женска права или родна питања. Снимао сам документарне филмове о репродуктивним правима, самохраном мајчинству, играчкама које су подстакле девојчице да се баве СТЕМ образовањем (наука, технологија, инжењерство и математика) и ЛГБТК питањима.
Могло би се рећи да је моја кормила за филм била родна политика. Када сам наишао на Покрет за људска права у марту 2013. године, био сам фасциниран овим наизглед подземним и тајним (у то време) покретом.
Чинило се као следећа граница коју није документовао ниједан други филмски стваралац. То је био подстицај, али Филм Црвена пилула није ништа попут онога што сам очекивао.
На крају је постало филозофско путовање које је променило живот и које сам случајно снимио. То бележи моје лично путовање и тражи од публике да оспори своје ставове, али не говори публици шта да мисли. То је више као мисаони експеримент који публика може да доживи.
ЈС: Снимање филма описали сте делом као посао - за вас предузетничко породично предузеће. Да ли тако мислите на то?
ЦЈ: Мој рад је сигурно и посао и креативно тржиште, али његову уметност дајем предност профиту.
Ако бих зарадио новац више од своје креативне визије, не бих био сниматељ документарних филмова. Документарни филмови су познати по томе што су јаме за новац којима треба пуно времена и имате срећу да уопште видите било какав профит. Колико год то негламурозно звучало, и даље ме врло испуњава, и то је оно што ме одржава.
Што се тиче породичног посла, јесте. Документарне филмове почео сам да снимам 2008. године са мајком Неном Јаие и она и данас ради са мном. Продуцирала је Црвену пилулу, као и све моје друге филмове. Моја сестра Цхристина Цлацк такође ради са нама, а мој вереник, Еван Давиес, био је директор фотографије на Тхе Ред Пилл.
Такође имам ангажмане за дизајн звука, анимацију, музику итд. Свој тим држим малим са људима у које имам поверења, а поверење расте и наши таленти расту са сваким новим пројектом на којем заједно радимо.
ЈС: Говорећи о томе као уметност, сматрате ли документарце креативним као и други филмски жанрови? Ако јесте, како бисте описали свој раст у стварању свог?
ЦЈ: Мислим да документарци на много начина захтевају више креативности од осталих филмских пројеката.
Мислим на то као на разлику између прављења колажа у односу на сликање на празном платну. Снимаоци сценарија сликају на празном платну, док документаристи имају разне материјале за рад. Како уметник колажа може имати лишће, гранчице, исечке из новина, фотографије, боје, глину и било шта друго, сниматељ документарних филмова има архивске кућне видео снимке, вести, данашње референце поп културе, снимке интервјуа, б-ролл, покретне графике , приповедање и било шта друго што би могло бити потребно да би се прича испричала.
Морате бити креативни кад су вам могућности ограничене и бескрајне. Иако ограничене мањим буџетом, могућности су такође бескрајне јер публика често опрашта документарном жанру и заправо не постоје правила попут сценарија за филмове.
На пример, очекује се, чак и обавезно, да сценаристички филм у целини има исти видео формат, док се документарни филм може пребацивати између односа ширине и висине 16: 9 и 4: 3, а снимке стандардне дефиниције можете мешати са ХД. Снимио сам преко десетак документарних филмова, од којих су 3 играни филмови које сам сам монтирао, имам бољу представу шта функционише, а шта не када постанете креативни. У колажном смислу, сада знам да гранчице неће остати на месту са Елмеровим лепком.
ЈС: Преузели сте пројекат који се неочекивано супротставио интересима ваше основне публике. Непрекидно звучи тешко. Какав је био процес доношења одлука?
ЦЈ: Црвена пилула је скренула са веза и обожавалаца из мојих претходних филмова о женским и ЛГБТК проблемима.
Иако морам са захвалношћу да захвалим људима који су подржали моје претходне филмове и остали са мном због Црвене пилуле. Када су видели филм, били су изазвани, као и ја, када су видели другу страну приче о правима мушкараца и видели су вредност у чувању нових перспектива.
Ипак, било је стресно објавити филм за који сам знао да га већина мојих претходних фанова и индустријске везе неће одмах подржати. Моја чврстина произашла је из сазнања да ову причу треба испричати и да на крају треба да буде ван света, без обзира да ли је имала редовну подршку или не.
Фасцинантно је, међутим, имао велику подршку многих демографских група широм света, што ми каже да су ова питања далеко распрострањенија него што сам мислио. Баке су ме контактирале рекавши како им је овај филм говорио јер нису могли да виде унуче након развода сина. Тинејџери су ме послали е-поштом говорећи ми како су покушали самоубиство и зашто.
Чуо сам са претученим мушкарцима који нису могли да нађу склоништа која подржавају мушке жртве. Супруге војника причале су ми приче у које не бисте веровали и не могу да их поновим.
Црвена пилула учинила је да се многи осећају као да су њихове приче коначно валидне и да је некоме стало. За пријатеље, породицу, обожаватеље и индустријске везе које сам изгубио због овог филма, и даље се надам да ће га једног дана погледати и схватити његову вредност.
ЈС: Режију описујете као водећу улогу. Изгледа да сте такође постали лидер у покрету који сте покривали. Да ли прихватате ту улогу? Ако јесте, како вам се свиђа? Да ли је ваше искуство вођења филма помогло?
ЦЈ: Режија документарног филма захтева јединствене лидерске вештине, јер углавном имате посла са људима који никада раније нису били део снимања филма.
Интервјуисао сам 44 особе за филм Тхе Ред Пилл и током година сам развио свој начин да наговорим субјекте интервјуа да се опусте и покушају да забораве да се камере померају. Такође физички не изгледам као филмски режисер, не само зато што сам млада жена, или јесам (имала сам 27 година док сам снимао Црвену пилулу), већ и због свог понашања.
Открио сам да моја смирена и опуштена енергија помаже кад снимам људе у њиховим домовима. Такође, испитаници вам често дају оно што им ви дате, па ако сте затворени за њих, они ће бити затворени и за вас, али ако сте отворени за дељење личних, интимних детаља о себи, они ће вам узвратити.
Што се тиче вођења моје филмске екипе, и са њима сам транспарентан, а пошто радим са породицом, једино тако видим да то функционише. Наши животни и радни циљеви део су истог разговора. Претпостављам да то није случај у већини корпоративних окружења, али ради за нас.
Што се тиче вођења покрета, мислим да нисам вођа ниједног покрета, нити бих то желео. Из многих разлога нисам активиста за људска права, али углавном зато што не бих желео да они говоре уместо мене и не желим да говорим у њихово име.
Не сматрам се активистом из било ког разлога, једноставно сам филмски стваралац, али ако мој рад представља било какве вредности или принципе, слушао бих једни друге, поштујући интелектуалну разноликост заштитом слободе говора и вреднујући процес оспоравање ваших уверења.
ЈС: Ако бисте могли да се вратите у прошлост, знајући контроверзу и противљење са којима бисте се суочили, да ли бисте то поновили?
ЦЈ: После пуно размишљања, мислим да бих то поновио.
Главни део са којим се борим је тај што не осећам да се моја јавна слика подудара са оним ко сам. Чини се да је мој јавни имиџ жене која је политички поларизујућа и увредљива. Видео сам неке коментаре о себи који су говорили да сам пропагандиста или унајмљени гласноговорник неке политичке агенде, а толико је далеко од стварности да једноставно морам заколутати очима и уздахнути кад такве ствари читам.
Никада не бих био купљен као усник за било који дневни ред, нити би ико желео да ме запосли као таквог, јер нисам такав тип личности. Прилично сам благо говорећи, интровертна сам и прилично сам обазрива према било коме или било којој идеји.
Имао сам неких људи и организација који су покушавали да контролишу оно што говорим или радим, а ја сам их извинио без извињења. Заправо, једна од ствари на које сам најпоноснија у вези са Тхе Ред Пилл је да нисам морао да правим компромисе ни око чега. Цео филм одражава одлуке које сам донео, што је сан сваког филмског ствараоца да не мора одговарати студију, продуцентима, инвеститорима итд.
Сваки филмски аутор жели 100% креативну контролу над својим пројектом и ја сам то схватио. У филму могу да браним сваку секунду и зашто је тамо, а то олакшава ноћни сан. Ако бих морао да попустим око своје визије, можда бих се још пожалио, али моја једина фрустрација због Црвене пилуле је како су медији лажно приказивали мене и филм.
Да сам могао све поново, не знам како бих могао да спречим медије да се тако понашају према мени, јер је то било ван моје контроле.
за кога је ожењен Џон Легуизамо
ЈС: Како и где људи могу видети ваш рад?
ЦЈ: Могу да посете хттп://ввв.ЦассиеЈаие.цом да видим сав мој филмски рад и ввв.тхередпиллмовие.цом да бисте сазнали више о Тхе Ред Пилл. Такође сам урадио а ТЕДк Талк недавно о ономе што сам научио правећи Црвену пилулу.
